高野孝子(早稲田大学教授) ・「大事なものは何か、考えてほしい」

高野孝子(野外・環境教育活動家　早稲田大学教授)　・心に花を咲かせて「大事なものは何か、考えてほしい」 

高野さんは、若い頃は冒険家として知られ、その後自然環境の中で学ぶ環境教育活動家として活動しています。 　ケンブリッジ大学やエジンバラ大学で学位を取り、サスティナビリティや教育分野の博士でもあります。　その高野さんが30年以上にわたって実施しているのが、ミクロネシアの島に若い方を連れて行くヤップ島キャンプです。　引率のスタッフは指示をせず自分たちで考えさせるキャンプだそうです。　　なぜそのようなキャンプを始めたのか、どんな狙いがあるのでしょうか高野さんにその思いをお聞きします。

高野さんは20代、30代の頃、アマゾンﾝ川を1500キロカヌーで下ったり、北極点をパラシュートで降りたり、マダガスカル島での命がけのレースに参加したりだとか、冒険家のやることでしたね。

私にとっては、アマゾン川を下るるのも、北極点にパラシュートで降りたりするのも、北極海を犬ぞりで横断したのも冒険をしに行ったのではなくて、旅の延長だったです。　　自然環境の中で生きてる人に会ってみたいと言うのと、山とか川とか自然の中で体を動かすことの気持ちさは好きです。　　自分が面白いなと思ったこととか大事だなぁと思ったことがあると人に伝えたくなる性分なんです。　　　　旅をしながら同時に一緒に人に伝えたいということで、教育に見えてしまいますが、大学院生の時に海外の街がないと言うようなところで、海外のいろんな人と一緒に調査が暮らすと言う3ヶ月がありました。　そこで初めて人がどうやって生きていけるのか、シェルターを作ろう、飲み水を探そう、トイレをどうしようと言うところから、暮らしを作り始めました。

持ち込んだ食料もなくなったりします。　自然が壊れてさえいなければ、人は生きていけるんだなぁと言うことをまず実感しました。　　もっと大事なのは仲間だったんです。　　必要なものを分担してできるし、生きる力みたいなものが湧いてきます。　　自然に暮らしている人たちの所へ旅をするようになると、今度はそこに知恵とか技術と言うものの大切さが入ってくるです。　　そうするともっと豊かな暮らしができると言うことが旅先で出会ってわかります。　　特に若い人たちがそういうことを見つけて欲しいと思ってます。　インフラがなくても自分は生きていけると言う自信にもなります。　仲間の大切さ自然の大切さわかります。　　豊かに生きてゆくためには知恵と技術が必要です。　　

ミクロネシアのヤップ島のイフルクと言う島ですが、そこでは電気とかモーターとか、近代技術的なものが禁止されてます。　　風を使ってカヌーを送る？、漁に行く、この暮らしが1番便利だといいます。　モーターを使うとガソリンが必要で買ってこなくてはいけないし、壊れてしまったら直し方はわからない、そういうことに依存した暮らしは大変不便である、と言いました。　　現代社会の便利さは、大変さを取り除こうとしてるんだと思います。

ヤップ島に子供たちを連れて行って、食べ物調達から自分でやらせるキャンプをしています。　　自然が健全であれば、人は生きていけると言うことをどうしたら他の人に経験してもらえるんだろうと思って、場所を探しヤップ島に至りました。　　そこでは石のお金を使ってます。　石のお金は資産なんです。　　1番大事な使われ方は、その人が徹底的に悪いことをしてしまったときに、大事な石のお金を渡すので、勘弁してくださいと言う時に使われるものです。　その石を取るためには、パラオまでカヌーで行って、大変な苦労をして持ち帰って、気の遠くなるような時間をかけて加工してものです。　　

個人が持つものではなくて、大抵はコミュニティー全体のものになったり、チーフが管理するものです。　　ヤップ島には現在7000人ぐらいが住んでいます。　　　3000年前から人が住んでると言われてます。　ヤップ島は色々な国から統治されてきた歴史があります。　日本からも統治されました。　今は独立しています。　　　最初に行った時は懐かしい感じがしました。　穏やかな空気が流れていて、伺った家の長老は日本語を話します。　　

古い掟がきちんとあって、うるさくてはしてはいけないと言うのもあります。　　　リスペクトにまつわる掟がいろいろあります。　　かつては部族同士の戦いがあったので、片手に何かを持っていると言う事は戦意がないと言うことを証明するんで、必ず何か片手に葉っぱでもバッグでもいいんですが、持っていくような掟があります。　木とか落ちている実でも所有者がいます。　一言言えば「どうぞ」と言うふうに言って言ってくれますが、勝手にとってはいけない。　海です漁をして良いかどうかの区画が決まっています。　

そこへ子供たちを連れて行くキャンプを30年以上やってます。　自然の中で暮らし秩序だって暮らしている彼らの知恵に触れることで、きっとそこから得られるものがあると思います。　大事な事の1つは、人はどうやって生きていくのかと言う事とお金があること=豊か、ではない。　　お金では買えないものを見つけてくれるんではないかと思います。　　最初は小学生、中学生、高校生が多かったんですが、今は大学生位が多いです。　問題意識と、自分を試してみたいと言う気持ちで来る人が多いです。　子供たちはMax 10人ぐらいです。　日々を暮らすという事は大事な時間です。　

ヤップ島は目的別に家を作るんです。　食べる家、寝る家、憩う家、少年たちの家　、別に母屋があって子供が小さい頃はそこで暮らします。　子供の頃から家の建て方は大人と一緒に作って学びます。　トイレは以前は海で処理していましたが（魚が食べちゃう）、最近は変わってきて穴を掘ったりと言うような方法をやったりしてます。　　材料を取ってきて作るところから発想を変えていきます。　　　　トイレを作ったり、台所を作ったりします。　　島の人たちからいろいろ教えてもらいながら、初日は暮らしの準備をします。

ヤシの葉っぱでマットも編みます。　その上でその日から寝ます。　マット編みは難しいので、最終的には島の人たちに手伝ってもらってやってもらえます。　　食べ物はこちらの趣旨を説明して分けてもらうようにしてます。主食はタロ芋です。果物がたくさんあります。魚は取るのが難しいので、差し入れがあります。ココナッツの実を裂くのにも、村の人ですと30秒ででできるのが、私たちがやると15分ぐらいかかります。根気強く教えてくれます。

地元の人たちから生きるスキルを学ぶキャンプです。　　11日から12日のキャンプです。　　最初の三日間は慣れる期間、次の三日間ぐらいはホームステイーに行きます。　そこでいろんなことを吸収します。　最後に活動する期間があって、教えてもらったり、覚えたことをを生かして、何かお世話になった地域のためにできることを自分たちで考えてやる時期です。　

最近は外からいろんなものが入ってくるので、環境汚染が1番の懸念点です。　　　ゴミの処理は課題です。　キャンプをしたことによって価値観の変化はあるんだと思います。　お金ではない物差しがあるんだなと言うことに気づくと思います。　　自然の力で生かされてるって言うことを実感すると思います。　スタッフは一切指示はないです。　不安定な時代を迎えていますから、自分で考えて自分で道を作っていくつもりでないと、誰かのせいにして生きちゃうんじゃないかと思います。　堂々と自分で責任とって自分で決めるほうがいいかなと思います。

筧利夫(俳優) ・「俳優という仕事をふり返る」

筧利夫(俳優)　　　　　　　　　　　　　　　・「俳優という仕事をふり返る」 

筧さんは1962年静岡県生まれ、大阪芸術大学芸術学部舞台芸術学科卒業、大学時代は当時学生劇団だった「劇団新幹線」に所属し、卒業後鴻上尚史さんが主宰する「劇団第三舞台」に参加。　2011年の同劇団の解散までのほとんどの作品に出演します。1997年民放の刑事ドラマに出演して、クールな演技が話題となり、一方では、熱血感の青年を演じるなど、変幻自在の演技が人気となります。舞台では、井上秀典さん、つかこうへいさんなどの作品を始め、「ミスサイゴン」などのミュージカルにも出演しています。

NHKでは、ラジオドラマ青春アドベンチャー『 羽州ぼろ鳶組』の主人公の松永源吾役で6年ぐらいやりました。　　熱海に住むようになって4年になります。　　　　海までは歩いて10分位のところです。（山の中腹）

高校までは浜松にいました。　商業高校でバスケットボールに入ってました。　　　バスケットボールばっかりやっていて、進級できるような成績ではなかったですね。　　役者になりたくて第一希望は日大芸術学部でしたが、こちらは国語と英語の試験があり、二次試験が実技の試験でした。　　大阪芸術大学は実技と面接と小論文だけでした。　　

「広島に原爆を落とす日」と言うつかこうへいさんの作品に出ました。　　「新幹線」ではつかこうへいさんの芝居を中心にやっていまいた。　　　大学4年の時に、「さらばミスターつかこうへい」と言う3本立をやり爆発しました。　劇団を解体するという話がありました。　東京で「劇団第三舞台」と言う鴻上尚史さん主催の劇団があって、そこのオーディションをやると言うことでオーディションを受けて来いと言われて行きました。　2000人の応募者がいました。3人二次試験に行って、最終的に僕が受かりました。

井上秀典さんから振り付け等の指導を受けました。振り付けは、井上さんからのストックだと言うことに気が付きました。　　新幹線時代の振り付けをやると全部ダメだと言われてしまいました。　　「劇団第三舞台」へはエースピッチャーのつもりで入りましたが、裏方になってしまいました。　　ダンスを習いに行って、その動きを振り付けに当て込んでいきました。　鴻上さんのセリフは、「劇団第三舞台」の人でさんざんしごかれた人でないとできない。　　そこで何年かやったので、僕はそこでセリフの覚え方を完成しちゃいました。　　芝居ってラジオドラマと同じなんですよ。想像するのはやっぱり音なんです。　　1990年「飛龍伝」に出演、違和感がなかったのは、「新幹線」に出ていたからかと思います。

つかこうへいさんの芝居は、セリフは基本長いです。　セリフを足していって一向に減らないんです。（台本がない。）

ミュージカルの「ミスサイゴン」ではオーディションを受けませんかと言う話が来ました。　　ミュージカルは全く初めてです。　　一生懸命やったつもりでいましたが、半音符が上がっていました。　　周りの顔は曇ってました。　　以後１時間自分の曲をピアノでさらって、チェックしてやるようになりました。　　苦労しました。

来月3月から始まるのが、井上ひさしさんの出演初作品になる、1982年初演で小沢昭一さんの「シャボン玉座」と言う小沢昭一さんの劇団のために書かれた作品です。　「国語事件殺人辞典」という40年以上前にあった作品を改めて上演します。　その主演をやることになりました。（日本語学者の役）台本は読みやすかったです。

「国語事件殺人辞典」の日本語学者の花見万太郎と言う人は、正しい日本語を自分たちの都合で勝手に変えていってはいけないと言うことを人々に伝えるために旅をする人なんです。　　　日本語が時代と共に変わっていくところがあって、先生の方が教えられてしまいます。　　だんだん自信がなくなってきます。　　最後の最後には、新しい時代の人に撲殺されるようなイメージになってます。　　井上ひさしさんは台本をたくさん書いていますので、言葉に対してはかなり厳しい方だったと思います。　花見万太郎さんと言う存在は自分自身の象徴みたいな立場も入っているんじゃないかと思います。　　　　

今年64歳になります。　仮面ライダーに変身するのをやりたいと思います。（変身もの）　　　　体は絞っておきたいので、炭水化物はできるだけ食べないようにしています。　昔はジムに週3回ぐらい行ってましたが、今は軽い運動を毎日やってます。

花山周子(歌人)・柳田邦男 ・「寄り添う心を介護短歌に託して～２０２５」

花山周子（歌人)・柳田邦男　　　・「寄り添う心を介護短歌に託して～２０２５」

介護にまつわる体験や思いを詠んだ短歌を広く募集するNHK財団などが主催する新介護百人一首、今年も12,000通を超える作品が寄せられました。　　9歳から103歳までの幅広い応募があって、先ごろ入選作品100首が選ばれました。　この時間は航空機事故や震災、原発事故等命をテーマにした調査報道や執筆活動を続けてこられたノンフィクション作家の柳田邦夫さんと選者を務められた歌人の花山周子さんのお二人に、作品に込められた思いや背景などを語り合っていただきました

柳田　父と兄（19歳）が結核で在宅療養していて、病人が家に寝ているのは日常当たり前でした。　　私が朝6時に出て農家に行って牛乳をもらってきて、父や兄に与えて学校に行くと言う少年時代でした。　80年代90年代癌の闘病記がたくさん描かれるようになった頃、数百冊読みました。短歌の場合には命の泉というか、命が湧き出る泉のところから何かが湧き出てくるような、そういう響きが短歌で詠む闘病記の特質だと思ってます。

花山　毎年、幅広い世代の方から多くの歌をいただいています。それを読むことが私にとっても大切な体験になってると言うことを感じています。　介護100人首と言うのは短歌と言う形で作品化することで、孤独、苦悩を打ち明け合い、共有できるような場所になっているのではないかと思います。　介護の現場の問題と言うのはそのまま人間社会の問題であるんだと言うことを痛感しています。　　人と人とのつながり、人と人との思い、そういったものが透けて伝わってきます。

「皿を洗う水音に紛れ深呼吸心を整えまた寄り添わん」

本人解説　介護の合間にふっと訪れる小さな疲れ、水音に身をゆだね、深呼吸することで自分を立て直し、再び優しさをもって向き合う姿を描きました。　東京都青山将司さん42歳

柳田　介護する側、ケアをする側は絶えず葛藤の中にあると思うんです。　　　　愛する人が命の危機にさらされたり、あるいはその人の人生が挫折したり、仕事もできなくなったりとか、そういう中で介護する側もすごい挫折感があるだろうと思うんですね。　　挫折感が水音に紛れて深呼吸をすると言う。　　この表現で深いところの心理状態がよく表現されてるなと言うことを思います。　　複雑な葛藤をこの短い文言の中で表現してるなと感動を受けます。

花山　作者はまだ42歳で仕事をされてる年齢だと思います。　もしかしたら仕事を辞めて介護されているかもしれません。　　介護は時間の切れ目のない仕事というかやらなければいけないことで、1日中ずっとやっていることだと思います。　　　その中で1人の時間を確保すると言うのはとても難しくて、お皿を洗っている時間だけがおそらく1人になれる時間じゃないかなぁと思います。　　また寄り添わんとそこで意志がもう一度立ち上がってくると言うのは良い作品だなと思いました。

「面会でタブレット越し耳寄せて何度も聞き返し過ぎ行く時間」

本人解説　おばあちゃんの入居する施設の面会はタブレットを使用するのですが、回線不良で声が途切れたり、耳が悪いおばあちゃんには声が届かず、時間ばかりが過ぎていた場面です。　長崎県磯田夏帆さん18歳

柳田　18歳の女の子らしく、情景を非常に情感深く捉えて感じてるなぁと感じてます。

花山　こういう場面を体験されてる方はすごく多いと思います。　限られた時間内で聞き取りにくいもどかしさや焦りと言うのは非常に臨場感を持って歌われていてとても良い作品だなと思いました

「火葬場で曽祖父の骨見てみると手術とリハビリ頑張ったあかし」

本人解説　曾祖父の火葬が終わり骨を見てみると、大腿骨に大きなボルトが入っていて、リハビリを頑張って歩いてたんだなと少し悲しかったことを表しました　　長崎県島川颯輝さん17歳

柳田　骨、これは強烈な情景描写のモチーフになると思いますけど、骨を通じて曾祖父の人生を感じ取っている。　鋭く読み取っていると感じました。

花山　生きていた頃には見えなかったボルトが、お骨になったときに初めて姿を表して、その時に生前の曾祖父の大変さを時間差で判る感じるというのが、とても切なくて良いところを見て作ってらっしゃると思いました。

柳田　つれ合い親子兄弟でも元気なときには、相手に対する思いやりとか、推測とか、相手の心を察するとか、割と薄くなってるんですね。　骨になって初めていろんな人生が振り返って見えてきたりする。　それあたりの人間心理の微妙なところがよく詠まれているなと感じました。

「老々の介護疲れで隣り合う声にてウグイスが鳴く」

本人解説　義父(軽度認知症)の面倒を見ている義母が、義父の対応に日々イライラして毎日怒鳴り合って喧嘩しています。　そのような喧騒の中、庭から場違いのウグイスの鳴き声が聞こえました。　なんとも不思議な感覚を表現しました。　神奈川県進藤友海さん54歳

柳田　歌を読んだ人の感性が開かれて、鋭敏になっているという感じがします。

花山　大変な中ウグイスの鳴き声によって、緊張が解けたような感じがします。　　ちょっとユーモラスなところもあります。

「施設行く朝父が言う微笑んでお前の介護嫌じゃなかった」

本人解説　介護疲れから喧嘩が絶えず、ついに父親の入所施設に踏み切りました。入所日の朝になり、父が穏やかな笑顔で私に言った言葉でした。　いやだと言ってくれないと行かせられないじゃない、泣く泣く別れました。　大阪府高橋直子さん61歳

柳田　男と言うものは、妻にしろ娘にしろわがままだと思います。　　介護を受けている立場であっても、どっちかと言うと文句の方が多くなる。　でも、心のどこかではありがたい、家族っていいもんだと思っているわけなんですね。　微妙な男の心理状態、それを嫌じゃなかったと言う平凡な表現だけれども、それが表しているなと思いました。

花山　私はこの歌を娘の側から読んでいて、昨年父が亡くなって、生前大喧嘩をしていたと娘だったので、この感じはとてもわかるなぁと思います。　お父さんが言った「嫌じゃなかった」と言う言葉は、喧嘩しながらも愛情が伝わっていた。　その救われる感じというのを同時にあって、その「嫌じゃなかった」と言う言葉が娘さんの心に残るんじゃないかと思います。

「幸せになろうと語る夫（つま）の文字妻を忘れたあなたの手紙」

本人解説　部屋の片付けをしていた時に、結婚前に夫からもらった手紙が出てきました。手紙には夫の綺麗な文字で夫らしい文章が書かれていました。今はもう自分の名前さえ書くのが難しい夫。　　そういえばこんなに綺麗な文字を書く人だったといろいろな思いが溢れてきました。大阪府ペンネーム上さん62歳

柳田　人生を共有した密接な家族関係の間でも、感情的にはいろんなものがごちゃごちゃとあるわけで、何かがあるとふっと気づかされる。そういう不思議な人間の記憶のよみがえりというのが、この歌の中でにじみ出てるなぁと、感慨深く受け止めました。

花山　夫婦の歴史というものがあって、幸せになろうと、という事は、夫婦の歴史の1番最初に奥さんかおくられた言葉だと思うんですね。　今は奥さんのことも忘れて、手紙を書いたことも忘れていると思います。　けれども、奥様の心の中には残っている。　　片側だけに残ってしまっている、まだ生きてらっしゃるけれども、その切なさというのがとても感じられました。

「口癖のできるできるができなくてできないことの言い訳を聞く」

本人解説　母自身も認知症とわかっていても、自分の事は自分でやると言い張った。　もの忘れも多く得意だった料理も危険になり、何度も鍋を焦がした。　　　　母は怒られると思ったのか、あれこれと言い訳を並べた。　　私（娘）はただただその言い訳を聞くばかりだった。千葉県大野康子さん65歳

花山　出来ていたことができなくなると言うのは、すごく不安ですし、心細い気持ちになると思います。　口癖のできるできると言う言い張ってしまう。　でもできなくて、できないことの言い訳を娘さんに言っていくわけですけれども、リフレインがすごく切ないですし、人間の葛藤みたいなものが出ていていい歌だなと思います。

「頬打たれこんなに力あったのか呆けし妻との別れを決めた日」

本人解説　夫に対してかわいそうと言う思いがあり、いろんな方に忠告されていましたが、決めかねていた夫の入院を決めました。　すごく大きな手で打たれた強さで、逃げた日でした。神奈川県県宮川美代子さん88歳

花山　認知症の方は力の制御ができなくなってしまうので、本当に強い力でぶたれたりとかされたんだと思います。　　無理だと思った瞬間のその記憶が歌われていて、言葉書きで逃げた日と書かれているんです。　　ここにすごく後悔とかもきっとあったと思うんです。　その悲しさと言うものがすごく伝わってきます。

柳田　終生連れそう覚悟があっただろうと思いますが、でもやっぱり暴力と言う場合に、このままでは本当に破綻が来るかしれない。　　そういう土壇場の心境がよく表現されているなと感じます。

花山　デーサービスの事業所で2年間アルバイトをしたことがあります。　人って不安の中にあるときは、他人に対して攻撃的になったり、閉じこもってしまったりするかなぁと言うことをすごく思いました。　不安を少しでも和らげるためには、相手に対する尊敬であったり、親しみの気持ちというのを、まず最初に感じていただくことがとても大切なんだなぁと学ばせていただきました。

「どこまでを手伝えばいいかわからなくてその人のできること奪ってしまう」

本人解説　介護実習で、どこまでを手伝えばいいのかわからず、利用者のできる言までやってしまうことがありました。岐阜県小寺さくらさん18歳

柳田　介護に携わる看護師が患者さんの気持ちを汲み取って先に言ってしまう。　それを患者さんの気持ちを汲み取るんだと勝手に思ってしまうところが違うんです。　出しゃばり過ぎだと思うんです。

「もう充分長く生きたと言う人と次の季節の約束する日」

本人解説　80歳、90歳を越えて、もう十分生きたから、ころっと早くいきたいと言う利用者に、7月になったらスイカ割りはしましょう、秋には紅葉狩り行きましょうと言うのは残酷なことだろうかと考えて、その心情を読みました。愛知県安井そまかさん25歳

柳田　思いやりのつもりで良いことをしてあげていることが、果たして患者さんなり、ケアを受ける人にとって良いのかどうかと言うのは、本当に難しい問題なんですね

花山　今の高齢化社会の中で長生きすることもなかなか大変もあると思うんです。ころっと死にたいと言うのはよく聞きますけれども、そこら辺の複雑さと言うものがとても出ているなと思ってます

「七年の介護終えれば我は古稀ケアセンターの手続きをする」

本人解説　3年前母が亡くなり、私の介護は終わりましたが、介護中に脳梗塞になってしまい、私は要支援1の認定を受けました。　今度は子供と妻から私が介護を受けることだろう。　その日を1日でも遅らせるためケアセンターでリハビリをする決意をしました。山形県柏屋敏秋さん75歳

柳田　自分の行き先をどうするかという事をちゃんとケアする身内のもの立場から考えるなんて言うのは、配慮の深い方だなと思います。

花山　高齢化、社会の中でご自身も歳を取りながら母の面倒を見てられたんだと思います。その辺の苦しさもすごく出ていて、現実的なところも出ていてとても良い歌だと思います。

「年金の手取りで決まる入居先やっぱり最後も格差の社会」

本人解説　入居先選びも本人の年金+家族の負担が必要。人生の最後も格差社会を感じる。千葉県高澤真さん63歳

柳田　格差社会は、老後の大問題でもあります。切実だなと言う印象を受けました。

花山　今の時代は、最後まで格差社会の世界から出られない、非常に厳しいことを物語っています。　身につまされる歌になりました

「妻の手を取りて夜中にトイレへとこんな抱き合い思いもよらず」

本人解説　夜中にトイレ行くときに付き添って行く時には、しっかり夫の体を抱いて支えていきました。岐阜県志津宏子さん91歳

柳田　明日は我が身となるのかなあ。　このリアルな印象圧倒されました。

花山　老いているとは言え、男性の体を支える事はとても大変なことだと思います。　必死に連れてってあげるいると言う時間の中で、こんな抱き思いもよらずと言う言い方が大変さだけじゃなくて、何かユーモラスでもあるし、愛情も感じさせる言葉で、力強い歌になってるなと思います。

 

菅田利佳(ピアニスト) ・夢に向かって一歩ずつ

菅田利佳(ピアニスト)　　　　　　　　　　　・夢に向かって一歩ずつ 

菅田利佳さん25歳です。菅田さんは幼い頃に難病で両眼の視力を失いましたが、大好きなピアノの練習を続けて、現在は関東を中心に演奏活動をしています。　　　　若い世代にも向けた公演にも取り組む菅田さん、来月にはそのリサイタルも控えています。　　まずは昨年末和歌山市で出演した室内楽の演奏会の模様を聞いてただきましょう。　　ピアノ菅田里香さんバイオリン澤亜樹さんビオラ澤和樹さんチェロ鳥羽咲音（さくら）さん　フォーレ作曲、ピアノ四重奏曲第1番ハ短調4楽章より。　故郷でのはじめての公演だったので、皆さんに暖かく迎えられて幸せな舞台でした。

ピアノと出会ったのは5歳の時です。　視覚障害がわかったのも同じ頃でした。　　　　　当時楽譜を見ることができませんでした。　　先生が録音したものを頼りに勉強してました。　　小学校1年生から中学校までは盲学校に通ってました。　そんな中でもっと上手になりたいと思うようになっていきました。　ピアノは私にとって親友のようなものであります。　いろんな人たちと心を通わせる1つのツールとして私を支えてくれてきました。　その後点字楽譜に出会いました。　　ベートーベンの「悲愴」の楽譜を持ってますが、オリジナルの方は厚さは5ミリ程度、点字楽譜は2センチ位あります。　右手部分と左手部分を4小節とか切って頭の中で合体させて1曲完成するようなやり方です。　　

作曲したタイトルは「一歩ずつ」　　小学校5年生の頃、音楽教室で作詞、作曲をしてみようと言う課題があって作った曲です。　　　2012年ピアノの弾き語りで臨んだ第37回わたぼうし音楽祭で大賞したときの演奏「一歩ずつ」でした。　　高校は県立星林高校国際交流科です。　英語や国際交流に関心を持ちました。　　　盲学校は小学校中学校1人でしたが、集団のクラスになることになりました。　　　挑戦することに対してやりたいことを何度も挑戦してみなさいと背中を押していただいたことが今につながっていると感じています。　大学は東京大学に進みました。　在学中は、ピアノ以外にも国際交流の代表として参加しました。　大学卒業時には総長大賞、全盲の学生としてはじめての受賞でした。　　自分の節目となるようなタイミングできっかけとなったり、背中を押してくれる人と出会ってきたことが私にとって特別なことかなと思います。　　　　　　　

現在は外資系の金融機関に勤めながら音楽活動をしています。　　自分の音楽を通して、今度は自分が誰かの光になれたりとか、そういったことができたらいいなぁと思うようになりました。　10代の人たちへ自分の経験を伝えていくことで、これから大きな世界に踏み出していく高校生、大学生、若い皆さんのきっかけになればと言う思いがあります。　　私はもっと成長しなければと言うフレッシュな気持ちを抱かせていただいたりもしています。　視覚障害を別にそんなに不便なこととして感じなくてもいいように育ててもらってきたと言うところがあって、今考えてみますと、それ以上にいろんな人たちに支えてもらって、今自分がやりたいことを一生懸命やりながら、笑顔で生きていられると言うこと、人との関わりというのを、私は大切にして伝えていきたいなぁと言う思いがあります。　　　

私の好きな言葉は「夢思うは招く」と言う言葉です。　　　この言葉は北海道で宇宙開発している植松努さんと言う方の言葉です。　周りからは無理と言われるような夢も屈するのではなくて、どうしたらできるかと言うことを考えて、一歩一歩進んでいったら夢を叶えることができる、と言うメッセージが込められた話でした。（星林高校時代に出会った言葉）　　　来月にはソロリサイタルが控えてます。主催は母校東大の近くの商店街です。八百屋さんのご夫妻とすごく仲良くなりました。　　それがご縁で地域のイベントの1つとしてコンサートホールでリサイタルを行うことになりました

工藤公康(元プロ野球選手・野球評論家) ・「勝利を導くメモ～常勝チームの育成の秘密～」

工藤公康(元プロ野球選手・野球評論家)　・「勝利を導くメモ～常勝チームの育成の秘密～」 

去年秋に「工藤メモ」と言う本を出しました。工藤さんは1982年に名古屋電気高校現在の愛工大名電高校からドラフト6位で西武ライオンズに入団しました。現役代は黄金時代の西武、その後ダイエー、巨人、横浜で活躍してプロ通算29年間で224勝を挙げました。選手としてリーグ優勝は14回。日本一は11回その輝かしい実績から優勝請負人とも言われました。2011年に現役引退後は2015年から7年間、福岡ソフトバンクホークスの監督を務め5回日本一に輝きました。その強さの秘密には常日頃から選手を細かく観察して練習や試合を見て気がついたことを常に持ち歩いている、スケッチブックやノート、メモ帳に書き記し、どのタイミングでどういうアドバイスの仕方の選び方をすることが最も効果的かを考え続けることができました。メモを習慣化してアドバイスすることが思考や行動を見て、次の準備につながっていくそう考え、ホークスを常勝チームに育てあげました。メモを効果的に活用した組織作りについて工藤さんに伺います。

タイトルも最優秀選手MVP 2回が最優秀防御率4回、最優秀勝率4回など様々なタイトルを獲得しました。2011年に現役引退後は2015年から7年間、ソフトバンクホークスの監督を務め、7年間で5回日本一に輝きました。評論家以外は会社から呼んでもらって、講演をしたり、農業をしたり、野球教室をしてます。　　野球教室は30位からやってる活動です。子供たちへの農業体験もしてもらってます。　　1番大事なのはやっていて思ったのは、グラウンド上で不安な表情とか不安にならないためにできるものはしっかり準備してゲームに臨むと言うところではないかなと思います。　僕自身の基本はしっかり準備すると言うことになりました。　　

プロに行くつもりでいましたが、両親がお前などプロで通用するわけがないと言われて社会人に行かざるを得なかった。　その後父と根本さんが話をして変わりました。　入ったときには、こんなところに来るのではないと言うほどプロの壁は高かったです。　　プロ3年目で広岡さんからアメリカへ行って来いと言われました。　　　　そこで成績が出なかったクビになると言うような状況でした。　　3人のクビになった人から話を聞くと、3人とも自分には能力がある。　　だから、そのうち必ずメジャーに上がってアメリカンドリームを手に入れるんだと、俺にはその能力があると3人とも言いました。　　そこからは周りを見ないで、これは自分のために必要なんだと練習して、3ヶ月後にはボールの速さも速くなりました。　　僕が変われるきっかけになりました。　　結婚して食事にも気をつけるようになりました。　　　　　

プロ29年間で4チームでプレイしました。　　複数の球団でプレイしたことがうまく活躍できた要因だと思います。　　成績を残すためには、自分には何ができるんだ何が足りないんだというのを考えながら、1年1年を過ごせたと言うのが大きいんだと思います。　　他の球団に行って、初めて強いとは何かとか弱いとはどういうことなのかということが少しずつわかってくるようになりました。　　ダイエーは練習しないチームなんだと思いました。　　人は失敗をしないと学ばないので、失敗をさせてそこから学んで繰り返して行かないと、城島と言うキャッチャーは自分でサインを出せるようになっていかないとチームは強くはならない。

2015年から福岡ソフトバンクの監督に就任しますが、これは王貞治会長からの要請でした。　コーチの経験はなく、いきなり監督になりました。　足りないなぁと思ったのはユーティリティプレイヤーでしたので育てていこうと思いました。　　　就任した年に優勝することができました。　　僕が監督になった時は2014年が日本一だったので、ほとんどメンバーが変わらない状態でした。　　ちゃんとコンディショニングを作っていけばある程度のところまではいけるのではないかと思いました。　　

2016年は優勝を奪われたので、監督としてのあり方を見つめ直すことにしました。　　思っていることがうまく伝わらなかったり、思ってもいないようなこともその場の雰囲気で言ってしまったりして、少しずつ間違いが始まって、選手たちの信頼をなくしていったと言うのが2016年でした。　　メモにエラーした状況とか、サインを出してうまくいったかいかなかったとか、試合の状況をいろいろ書いておきました。　　年々詳細になっていき映像と比較してコーチと相談して今後どうしようか考えて実施してきました。　　自分から選手のところに行くようになりました。　　選手と話をするのはコーチを優先させるようにしました。　　感情論で言っても解決はしません。　　エラーをしたならば、その翌日色々と伝わりやすい言葉、相手が理解しやすい言葉に変換して伝えます。　　選手が実際どんな行動をしてどういう思いを持ってやってるかっていうのをちゃんと知ると、多分僕らがどう動いていいかも、必然的に見えるんではないかと思います。

山梨県内の畑で野菜作りもやってます。始めたきっかけは息子です。野菜を育てる事は人を育てることと一緒だと思います。　　手間ひまかけるほど良い野菜ができる。　　愛情が1番大事です。　買ってきたものとそこでできたものとで料理して食べるのでは味が全然違います。

吉澤昌(副理事長 サッカー・コーチ) ・スポーツ明日への伝言「みんなでやりたくなるサッカーを！」

吉澤昌(認定ＮＰＯ法人副理事長　サッカー・コーチ)　　　　・スポーツ明日への伝言「みんなでやりたくなるサッカーを！」 

ヨシと呼んでもらってます。トラストスと言うのはポルトガル語で足跡と言う意味になります。思い出を足跡と捉えてトラストスにしました。2003年から任意団体として活動を開始しました。自分が活動している団体は少なくとも月に18回でしたが障害の団体では月一回でした。雨になってしまうと2ヶ月3ヶ月に1回になってしまいます。トラストスを立ち上げるときにはできるだけ回数を多くしようと考えました。年齢制限もありませんし、運動能力の差とかは考えずに一緒にやろうとしました。場所は東京、神奈川中心です。

私は昭和50年生まれです　東京出身です。サッカーは中学校に入って部活動を開始しました。きっかけは兄がサッカーをしていました。目の見えない子供たちのサッカーをしている番組がありました。今で言うブラインドサッカーです。　　目が見えなくても、できるんだと言うことに衝撃を受けました。そして、指導者の道に進んでいきました。指導者としては、Jリーグのトップチームの下部組織の指導も行いました。（4年ほど）　介助員と言うアルバイトがあり、その時に知的障害、自閉症を知ることになりました。今で言う特別支援学級です。

当時中学3年生で自閉症で登校拒否の生徒がいました。その子がサッカーが好きって言うことを聞いていました。サッカーで何とか学校に出てくるようにできないかなと考えました。それを見に来るようになって、そのうちに学校に来るようになりました。その時の彼らと一緒にあるサッカーがものすごく楽しかったです。

中学校の体育のサッカーは僕も一緒になってサッカーして一緒になって喜んだり残念がったりしてましたが、夕方以降は自分自身が笑って指導しないと言うことに気づきました。夕方以降はJリーグのトップチームの下部組織でコーチをしていました。どっちが自分のやりたいサッカーなんだろうとすごく迷いました。知的障害のある子供たちとやっていく機会を作っていこうと思いました　ミツコーチと話し合って、サッカークラブを作っていこうと話し合いました。

それから20年以上経ちました。

＊高橋優さんの「福笑い」　作詞:高橋優,作曲:高橋優

「あなたが笑ってたら、僕も笑いたくなる」　と言うのは、まさにに僕の中学校の時の思いです。自分たちが主役なって動いてもらえるような形のものを提供していきたいと言うところから、「やりたくなるサッカー」と言うことをモットーにして活動しています。お手本があるわけではなかったので、いろいろ考えて試行錯誤して活動してきました。

ルールから入ってしまうとつまらなくなると思いまして、ルールは後からと言うふうにしました。本人の居場所と言うことを大事にしている部分です。サッカーを通して日常が豊かになっていくようにしていくのが僕らの役目だと思っています。僕らは一緒になりたいと思っている。遠ざけることだけはしたくないと強く思っています。　　彼らがどうしたらやりたくなるのか、やってくれるのかなあとそういったところを探ります。　　やっていて、よくも悪くも裏切られる瞬間がありまして、そっちかぁと思ってました。　そういった経験が続くと、僕たちも当然引き出しが増えていきます。現場で子供たちと駆け引きする瞬間が結構楽しみなところがあります。　本人だけではなくて、彼らはお家の方が連れてきてくれるので、お家の方々が本人の様子を見ている。　お家の方々に喜んでもらえるということがすごく大事なことです。

トラストスの活動の中にFC東京との連携でJリーグの試合を見に行ったりと言うこともあります。光とか音が苦手なお子さんもいます。　苦手な音も多種多様です。（聴覚過敏）　　　　　　最近は、FC東京のホームゲームの運営の所のスポーツボランティアの人たちが入っていますが、そこにトラストスのメンバーも一緒に参加してもらったりもしています。ボランティアとして支える側にも回っています。「ありがとう」と声をかけてもらえると、彼らもにこっとするんです。　　彼らと共感できる楽しさも味わえることができました。

トラストスが、彼らの居場所になってくれればいいと思ってましてその中でサッカーが好きと言うものでいいと思ってます。　活動拠点を増やしていきたいと言うことと、もっと身近に楽しいスポーツを感じてもらうと言うことを広げていきたいと思います。

常磐津文字兵衛(常磐津節三味線方) ・にっぽんの音 能楽師狂言方 大藏基誠

 常磐津文字兵衛(常磐津節三味線方)　　　　　・にっぽんの音　能楽師狂言方　大藏基誠

常磐津文字兵衛さんは東京都出身６４歳。　四代目常磐津文字兵衛の長男として生まれ、１９９６年に５世　常磐津文字兵衛を襲名。　１５０年以上続く名跡の継承者として、演奏会、歌舞伎の舞台に立つほか、作曲家としても多くの曲を手がけ、西洋楽器とのコラボレーヨンなども積極的に行っています。　　長年母校の東京芸術大学で後進の指導にもあたっています。　

今月は「積恋雪関扉」（つもるこいゆきのせきのと）という歌舞伎の演目に出演しています。　　　　「国宝」でも最初の部分に取り上げられました。　　１時間半あります。　短いと６分ぐらいのものもあります。　　舞踊劇としては一番長い分類です。

ストーリー的には説明が非常に難しい。　一日がかりで上演した長い歌舞伎の最後の一幕です。　　長い部分はいつの間にか上演されなくなってしまった。　　最後の部分だけが頻繁に上演されるようになった。　　関守：中村勘九郎　　小町姫、傾城墨染 実は 小町桜の精：中村七之助　良峯少将宗貞：八代目尾上菊五郎　初演は１７８４年　　関兵衛実は大伴黒主…初代中村仲蔵

立て三味線、バンドマスターのような地位。（コンサートマスターを兼ねるようなもの）　　　常磐津の編成は三味線３人、大夫が４人で舞台の下手又は上手で演奏する。　　舞台上に斜めに座っている。　　１時間半ぐらいをずっと座っていて演奏する。　

１０歳で三味線始めました。　　常磐津と言うのは浄瑠璃を語る、セリフのある音楽。　長唄は唄ものの音楽、竹本は義太夫節の歌舞伎版、関西発祥。　　常磐津節は江戸です。　清元も常磐津節から７０年後にできますがこれも江戸のものです。　設立は１７４７年　その前に豊後節が一世を風靡した。　宮古路豊後掾と言う人が一代で大スターになった。　　豊後節は心中もの、駆け落ちものが多かったために、心中事件、駆け落ち事件が増え幕府から目を付けられ潰されてしまう。　　宮古路豊後掾の弟子たちから常磐津が出来て来る。　　その後富本節が出来、そこから清元節が出来る。　常磐津節で使っている三味線は中竿三味線です。　長唄は細竿、竹本、義太夫は太竿。

＊「乗合船恵方万歳」　常磐津節の代表的演目　　　

舞台は初春の隅田川。この演目には、女船頭、白酒売り、太夫、才造、通人、大工、芸者の７人の登場人物。　＜七福神＞の見立てになる。

鳥の鳴き声、動物の鳴き声、楽器（鼓）などを三味線で表現します。　隅田川の情景なども表現します。　

作曲もしてきました。（２００曲近く）　　父は４００曲ぐらい作っていました。　

２０１９年からはピアノ、フルート、三味線でトリオを結成、海外でデビューしました。（パリ）　　年に１度ぐらいは国内外で演奏しています。　　洋楽器と比べて三味線は雑音成分が多い。　　

日本の音とは、拍子木の音。