三木稔（作曲家） ・日本のオペラに命をかけて 2

映画音楽　360曲ぐらい作る　愛のｺﾘｰﾀﾞの作曲もする　30曲録音の中から自由に使ってほしいと 連絡

その一つが「芽生え」　13弦の琴　２人で弾いている

１９６９年　　20世紀現代に見合った琴　五線譜と密着　20弦→21弦に変更（新琴　にい21こと）

ｱｼﾞｱで統一してほしい　日本は500名程度（家元制度から普及しない）　 中国では200万人

和楽器が融合するためには五線譜に対応出来るようにしないと駄目

1977年　鳴門秘帖　ＮＨＫテーマ曲　尺八　　全部日本楽器でやろうと決める

如何して日本にこんなにいい楽器があるのに使わないの　じゃﾃｰﾏだけ→なかも日本楽器で→ＯＫとなる

音楽は聞いて馴染むことが必要

その時ﾏﾈｰｼﾞｬｰが何にもしなかった為日本楽器のうりこみは出来ず仕舞に終わった

ロンドンから（ｺﾘﾝｸﾞﾔﾑ）から手紙が来る　天才的台本作者　お前みたいにｵﾍﾟﾗに向いた作曲家は いないといわれる→一緒に仕事をしたい

春琴抄をてがけているのでそのあとでいいかという→それでもいい　「あだ」　２作目→９連作の きっかけとなる

ｱﾒﾘｶで大成功　次に何をやる→近松をやる→近松は事件記者もの　なまの話→浄瑠璃　３作目　 それから書くに書いた

1993年にｵｰｹｽﾄﾗｱｼﾞｱを作る　それまで中国と韓国に国交がなかった　芸術監督になり人の３倍働く

共同作業をしなかったら何にもﾄﾞﾗﾏは生まれない→共生共楽（一緒に存在することはできるが、 楽に境地までゆくことは共同作業をしょっちゅう

一緒にやってゆかなければその境地に行かないと思っている

「源氏物語」　英語と日本語　向こうで大好評　お前の最高傑作だとたくさんのひとから言われた

「浄瑠璃」とってもﾋﾟｭｱｰなｵﾍﾟﾗ　20世紀の奇跡だ　　　結果が出るのは100年先だと思っている

政治、経済、文化含め　日本はｱｲﾃﾞﾝﾃｨﾃｨｰをなくしてしまっている

ﾚｸｲｴﾑ　合唱曲　三つ書いている　それをやると音楽のｼﾞｬﾝﾙの大体の人達が参加出来るように なっている

音楽は最近停滞していると思ってる　ＴＶを見ててﾋﾞｼﾞｭｱﾙなものが進歩している　ＣＧ

音楽がﾋﾞｼﾞｭｱﾙなものに喰われているというのは時代のせい　 不況になると易しいもの、分かりやすいものに行っちゃう

音楽は抽象的　自分のなかで具象になるのは時間がかかる　停滞にみえるのかも

やりたいこと　作曲家で演奏団体をつくった人はほとんどいないが、6つ作った　（絶対損をする）

八ヶ岳のふもとで5年前から国際音楽祭を始める　後継者作る　　北杜国際音楽祭　東西の音楽の 交流のﾒｯｶを作ろうと夢を果たしてゆこうとしている

ｱｼﾞｱとの音楽交流を深めてゆきたいと、夢を持っている　 ｱｼﾞｱと日本　日本と西欧と言う中に必ずｱｼﾞｱを介在させないと　 日本とだけではもうどうにもならないことになっている